# 《塵與光》場(chǎng)景片段 **場(chǎng)景一：尋找** 清晨五點(diǎn)，西藏阿里地區(qū)的天空還是深藍(lán)色的，像一塊未經(jīng)打磨的寶石。攝影師范琳站在海拔四千五百米的山脊上，凍僵的手指緊緊握著相機(jī)，卻沒有按下快門。 她等了四天，就為這一刻。 遠(yuǎn)方的岡仁波齊峰頂開始泛出第一縷金光，那光芒不是突然出現(xiàn)的，而是像少女臉上慢慢浮現(xiàn)的紅暈，一寸一寸地浸染著終年不化的積雪。 范琳終于按下了快門。 在她身后不遠(yuǎn)處，老牧民扎西默默看著這個(gè)來(lái)自北京的女人。他不明白，為什么一個(gè)人要獨(dú)自來(lái)這苦寒之地，不吃他們家的糌粑，卻用冰冷的機(jī)器對(duì)著神山一整天。 “你拍不出它的靈魂。”扎西用生硬的漢語(yǔ)說。 范琳放下相機(jī)，回頭看著他。風(fēng)雪中，她的面巾上結(jié)了冰霜，但眼睛在笑：“我知道。” 她打開相機(jī)回放——屏幕上，岡仁波齊在晨光中呈現(xiàn)出極致的對(duì)稱美，天地間的一切都是干凈的，干凈的藍(lán)、干凈的白、干凈的金色。 扎西湊近看了看，沉默了許久。 “你看到的是它，可我拍到的是我自己。”范琳輕聲說，“每一次按下快門，我都離自己更近了一步。” **場(chǎng)景二：訪談** 三個(gè)月前，北京，某美術(shù)館地下展廳。 《塵與光：邊緣女性》攝影展的最后一天，觀眾寥寥。范琳站在自己耗時(shí)五年完成的系列作品前——三十幅關(guān)于藏區(qū)女性的黑白肖像。每一幅都簡(jiǎn)潔到極致，背景只有天或地，畫面中央的女人卻在時(shí)間里凝固了某種永恒的姿態(tài)。 一個(gè)戴著毛線帽的女孩走到她身邊，怯怯地問：“你就是范琳嗎？” 范琳點(diǎn)頭。 “你為什么只拍藏區(qū)的女人？” “因?yàn)樗齻兓畹米钕袢恕！狈读盏幕卮鸩患偎妓鳎八齻兩砩蠜]有城市的焦慮和疲憊，沒有想要成為別人眼中那個(gè)人的掙扎。” 女孩又問：“現(xiàn)在女?dāng)z影師好像都拍很精致的照片，你的為什么這么——這么‘不修邊幅’？” 范琳笑了，指向最近的一幅作品——一個(gè)臉上布滿高原紅的女人，背著一捆牧草，正望向鏡頭看不見的遠(yuǎn)方，她的眼神安靜得像一潭死水，又廣闊得像一片荒原：“這才是高級(jí)感。不是精致，不是完美，而是不討好的真實(shí)。” **場(chǎng)景三：最后一夜** 西藏阿里，牧民的帳篷里。 范琳和扎西一家圍坐在火爐旁。酥油茶的熱氣模糊了她的視線，也模糊了相機(jī)鏡頭的存在。她端起碗，學(xué)著牧民的樣子，先敬天敬地，然后一飲而盡。 扎西的妻子拉姆坐在對(duì)面，縫補(bǔ)著一件破舊了的藏袍。火光映在她滿是皺紋的臉上，像一張被歲月揉皺的光影照片。 范琳沒有舉起相機(jī)，只是安靜地看著。 臨睡前，拉姆突然開口用漢語(yǔ)說：“北京，很遠(yuǎn)嗎？” 范琳點(diǎn)頭：“很遠(yuǎn)。” “我女兒在那里上學(xué)，三年沒有回家了。你是從北京來(lái)的，能幫我看看她過得好不好嗎？” 范琳愣住了。她拿起相機(jī)，對(duì)準(zhǔn)拉姆：“你能再說一遍嗎？我想拍下來(lái)，讓她也看看你。” 拉姆下意識(shí)地整理了一下衣領(lǐng)，皺紋里藏著笨拙的羞澀。 范琳按下快門的瞬間，突然明白了自己為什么要拍這些——不是因?yàn)檫@群女人有多特別，而是她們身上那種被生活打磨后依然明亮的東西，那種城市里漸漸消失的東西。 從技術(shù)上來(lái)說，她拍的只是一張照片；但從靈魂上來(lái)說，她拍的是一個(gè)母親對(duì)女兒的思念，是一片高原上的光，是一個(gè)屬于女性的、無(wú)人可見的故事。 **結(jié)尾：屏幕之外** 電影結(jié)束。 黑屏上出現(xiàn)一行字： *本片所有畫面，均可作為橫屏高清壁紙。* 然后是一組空鏡頭——喜馬拉雅山脈的晨曦，無(wú)人區(qū)的星空，一座廢棄寺廟里的風(fēng)馬旗，還有最后一張：范琳在拍攝時(shí)，拉姆在整理衣領(lǐng)的那個(gè)瞬間。構(gòu)圖極簡(jiǎn)，光線極凈，畫面中央的女人仿佛從時(shí)間里走出來(lái)，凝視著所有注視著屏幕的眼睛。 那一幀，確實(shí)值得被留下。